São três rios, os que delineiam o estado mais urbano do Brasil, e 4.880km de fotografias que percorrem um fluxo contínuo entre a natureza e sua dimensão humana.

As águas do Rio Grande, do Paranapanema e do Paraná acolhem São Paulo, em suas margens, e abastecem o percurso artístico deste projeto, que parte de questionamentos ambientais e percorre caminho poéticos e documentais.

Os motivos para registrar, em fotografias, esses quilômetros de água são inúmeros e de ordem pública. A Bacia do Paraná abriga boa parte do aquífero Guarani, principal reserva subterrânea de água doce da América do Sul; mais da metade da produção de energia do país vem dessa bacia; milhares de moradores de regiões urbanas e rurais sofrem, de forma intensa e contínua, com o racionamento de água. Nesta proposta, percorrida a convite da tensão constante entre natureza e civilização, esses registros de grandeza despertaram, no artista, a necessidade de criar um documento histórico-geográfico que revelasse, em imagens georreferenciadas, o que está além dos números e das notícias.

Esta road trip faz do movimento uma cadência de silêncios, o que resulta em imagens bem distantes do que vemos em Stephen Shore ou em outros autores que fazem do percurso parte da obra. À margem do que é cotidiano ou panfletário, imersas em poesia e em espelhos, algumas fotografias de Davilym parecem dialogar com as páginas de The Creation, livro que Ernst Haas publicou em 1971. Ambos enaltecem a imensidão do essencial – no mundo e em nós mesmos –, num despertar para a consciência ecológica, mas, sobretudo, para a consciência de quem somos e do que queremos ser.

Ver para relatar. Ver para entender. Ver para esvaziar o sentido e criar novos significados. Ver para incorporar o acaso ao itinerário. E assim, nessa abertura receptiva, a obra é infiltrada por percursos intensos de correspondência. A criação, dentro desse contexto de mobilidade constante, expande-se para caminhos internos. O fluir entre o dentro e o fora. O que acontece no percurso interfere na criação. E é nesse trânsito, a partir do que a experiência desperta, que o artista parece fundar o inabitado em si mesmo. Percebe-se, nas imagens, a potência de se descobrir diante do que se vê – e de retribuir com gestos e intervenções.

A água parece refletir a existência de tudo, espelho do mundo. A organicidade das plantas que submergem e as pedras que marcam os minutos no infinito são algumas imagens que fundamentam a reorganização tempo-espacial que este trabalho também evoca. O tempo, aqui, dilata-se em espaço para que ambos acomodem tudo e, juntos, permaneçam. Assim, os três rios se transformam no rio-mundo. Num recorte de terra que percorre todos os lugares. Num rio que é sempre menino, capaz de se renovar e de manter sua inteireza, apesar da ação predatória. Reconhece-se, em Três rios, uma paisagem que conduz a todas as outras, a um espaço primeiro. Fonte.